最令人感慨的兩次逆轉(zhuǎn)都是因為愛情，且應(yīng)該是為數(shù)不多的雙方都在妥協(xié)的愛情樣本：從兩個極端相對的渡口無限向彼此靠攏，在接近中心處呈現(xiàn)出短暫的和諧性，但又因無法做到選擇上的純粹而走向悲?。ㄔ俅蜗氲健毒G洲》），是一種不同于最初的互相糾纏的融入性復(fù)雜狀態(tài)，就這種（近乎毀滅的）平衡感而言，與《女人的陰影》所嘗試構(gòu)建的烏托邦框架非常類似，但本片并未做到反弗洛伊德的愛情絕對，只是在傳統(tǒng)模式上蜻蜓點(diǎn)水，算是遺憾。但本片的形式，或者說這種很強(qiáng)的儀式感（歌舞，時代性，女性主義），又確實(shí)為其增色不少。葛蘭真乃野玫瑰。