創(chuàng)作者以為套上留守兒童、小鎮(zhèn)困境的現(xiàn)實背景就可以讓一個最常見的起點流故事收獲共情，然而這種放在熱血漫里都只能算無腦沖的爽感設(shè)定對于真實漂泊異鄉(xiāng)的人而言完全是驢唇不對馬嘴。現(xiàn)實中沒有無往不利的主角光環(huán)，沒有一練就超神的主角體質(zhì)，沒有兩句話就令他人賣命的主角演講，更沒有放在那里等你去大顯身手的機會。強行融合生活的苦難與幻光式的成功才是對現(xiàn)實最大的褻瀆，更何況是這種人物轉(zhuǎn)變?nèi)鄙黉亯|、臉譜化失意人設(shè)的苦情說教。 瞇眼畫風(fēng)著實接受無力，借鑒網(wǎng)梗的尷尬笑點更使本就緩慢的敘事節(jié)奏更加難熬，唯一亮點的南方地域刻畫一旦脫離五條人與九連真人便全然喪失感染力。不能理解這樣一部故事平庸、敘事乏力、人設(shè)套路、美學(xué)崩壞的影片，為何被捧上神壇？多數(shù)人缺少的并非是怒吼的勇氣，卻恰是與生活鏖戰(zhàn)的耐心以及與苦難交手終生的底氣。