第一反應竟然是，隨機挑一部《X戰(zhàn)警》都比這片更好看吧?！队篮阕濉分谮w婷，如同《綠巨人》之于李安——兩個進入好萊塢腹地的中國導演，都試圖調(diào)用更大的工業(yè)資源來重述最感興趣的主題（前者是無親緣共同體，后者是父子關系），但又不約而同地迎來了職業(yè)生涯的第一個滑鐵盧。大制片廠決定放縱炙手可熱的藝術片導演，于是觀眾只能看到大而無當?shù)囊靶?，遍尋不見恰如其分的類型技巧、足夠精彩的動作調(diào)度或是鮮活的群像塑造，取而代之的是冗長的鋪墊、奇觀化的人類文明展示以及科幻片里老掉牙的身份認同母題——對比之下，那些名不見經(jīng)傳的B級恐怖片導演反而是性價比更高的選擇。攝影上的所謂出挑，也不過是延續(xù)了《無依之地》的明信片風格，深切的人文關懷讓位給對構圖和光線的極致追求，難道不是另一種“主題樂園”式的傾向嗎？