首尾兩場(chǎng)葬禮和中間一場(chǎng)祭祀以對(duì)稱格局將鐮倉(cāng)海邊小鎮(zhèn)人情風(fēng)物透過生死四季輪回的際遇寫就恬淡畫卷，但正像片頭二姐說的，過于粉飾美好而避重就輕的日常詩(shī)化總有種兩小時(shí)加長(zhǎng)版日劇的影子。依賴食譜與氣味傳承的祖輩記憶，對(duì)應(yīng)著海洋暗指遠(yuǎn)走的失職父母，老屋成為陸地安居象征，春華秋實(shí)夏蟬，花火與沙灘，風(fēng)鈴脆響和神龕敲鳴緊扣文題制造不染塵埃的生活想象。未解的沖突被遲來(lái)的告解一一松綁，飲食男女的陳年糾葛和現(xiàn)世情債也被難言的隱秘心事壓在心底，緘默的文化印記注定了言不由衷。造夢(mèng)咒語(yǔ)念出，浮躁心靈浸沒于海風(fēng)中被甜美的細(xì)節(jié)和溫柔的影像觸動(dòng)，卻擔(dān)心這樣純凈的姐妹情誼女性烏托邦反成了部分男性觀眾凝視物化的奇觀。童年戛然而止的長(zhǎng)姊戴上母親面具再難摘下，永為孩童的幼妹屢屢跌撞卻總能歸巢，女性的大樹庇蔭著我們，話音有止而意無(wú)盡。