利用反潛戰(zhàn)的特點(diǎn)，將沙場(chǎng)上顯性的敵我矛盾，轉(zhuǎn)變?yōu)殡[性的人與環(huán)境矛盾，后者所能激發(fā)出的戲劇張力比單純表展現(xiàn)敵我矛盾要更加有力有效，例如對(duì)海洋與艦橋的空間比照；刻意削減的敵軍戲份與鏡頭；高頻率高密度的軍事指令還原，這些手段都是為打造一部封閉空間懸疑劇而服務(wù)。當(dāng)然U艇截頻喊話的鬼點(diǎn)子是真沒必要，不知是不是有什么老兵的回憶錄作參考，總之很破壞電影的整體氛圍與構(gòu)想，配樂也較流俗，“海妖”的印象音幼稚又令人頭疼，如果讓Hildur Guenadóttir來做類似切爾諾貝利那樣，更符合災(zāi)難片需求的氛圍電子樂，想必這片的檔次還能再高級(jí)幾層。最后還是覺得流媒體未來想要承得住此類大片，還是有些心余力絀的，真希望有一天和“灰狗”還是能院線見面