5.1。謝晉模式里最具代表性但也最具缺陷的承前啟后之作，遠不及日后《芙蓉鎮(zhèn)》的一次開篇探索。后期反四人幫電影的新樣式新起點，也是影戲傳統(tǒng)的明顯復(fù)辟。 中國電影表演藝術(shù)和視聽語言在四五十年代昆侖和文華群體攝制的影片中，達到了影戲傳統(tǒng)和現(xiàn)代電影意識融合或徹底分離的頂峰。而歷經(jīng)文革的謝晉拍出的天云山中最多的，卻是倒退幾十年的拙劣表演和生硬鏡語，卻是滿口政治話語和影戲式劇情進展。 僅從電影本體論角度和敘事層面而言，天云山甚至不如三十年代略顯粗糙的《漁光曲》《小玩意》《大路》，更遑論在民族性和藝術(shù)性上一騎絕塵的《神女》以及后來的《小城之春》《一江春水向東流》《早春二月》。 再論影片中所謂之真摯情感，只是謝晉模式深層結(jié)構(gòu)里政治和道德沖突下必然安置的一條沖突線，所謂的情感只是用以對抗落后領(lǐng)導(dǎo)人的工具罷了。