劇情:
鏡·雙城2022是由游達(dá)志 執(zhí)導(dǎo),李易峰 陳鈺琪 鄭業(yè)成 楊志雯 劉海寬 葉盛佳 劉暢 譚凱 王媛可 湯夢佳 主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了:鴻蒙之初,有云荒大地,碧落深處,育泉先鮫人。背負(fù)?;噬矸莸孽o人蘇摹與云荒空桑白氏郡主白瓔因緣際會之下相識相知,兩人情愫暗生之際,卻因滄流軍入侵而分離。空桑子民隨即陷入無色城沉睡?! “倌旰?,蘇摹帶著鴻蒙之初,有云荒大地,碧落深處,育泉先鮫人。背負(fù)?;噬矸莸孽o人蘇摹與云荒空桑白氏郡主白瓔因緣際會之下相識相知,兩人情愫暗生之際,卻因滄流軍入侵而分離??丈W用耠S即陷入無色城沉睡?! “倌旰螅K摹帶著泉先未解的恩怨,和對白瓔難斷的思念歸來。同時,從中州越過雪山而來的那笙偶然解開了百年前空桑太子真嵐的封印。?;驶貧w、英雄集結(jié),空桑與泉先的空海聯(lián)盟建立?! v經(jīng)了桃源郡的戰(zhàn)火、九屹山中的險斗、困龍淵外的龍嘯,分分合合、千難萬險。這些勇敢的人們既是仙洲變遷的見證者,也是抵御邪惡、追求和平的斗士,在云荒這片神秘的土地上譜寫著精彩的詩篇和凄美的戀歌?! 〈磺袎m埃落定,以星魂海誓締結(jié)命輪的蘇摹與白瓔,重又面臨別離。曾經(jīng)的誓約仿若在耳:與你看那碧海連天,與你共享綿綿濤聲。獨(dú)坐海邊那所等之人,是否會再度歸來?
《鏡·雙城2022》相關(guān)評論

晚安布布
逐夢的路上總是讓人動容 何況也是曾經(jīng)戰(zhàn)斗過的二次元 可能現(xiàn)在這個詞語越來越有貶義 但總有人會對其中飽含熱情 雖然劇情槽點(diǎn)太多到有點(diǎn)尬的程度 雖然即使用這是電影需要一定的夸張表現(xiàn)也依舊不能接受 雖然我理解的真正意義上的二次元并不完全是這樣 但也的確被打動到了一些

飯嘮
本以為是想通過深仔的視角去接近并認(rèn)識這一群體,從而改變自己的故事,沒想到拍著拍著年輕人就不見了,然而拍群像卻也是走馬觀花。這個電影基本上也跟這個觀感差不多,拋出來一大堆問題,到頭來僅僅停留在苦難堆砌的層面,營造出一個“全員圣人”的底層烏托邦,假大空,刻意煽情,基本動機(jī)全都不清楚,一條線都交代不清。M記在這群人中承擔(dān)了一個什么角色?人們何至于此又怎么走出來?如果只是背景板,那叫“麥路人”“肯路人”“漢路人”又有什么關(guān)系呢?甚至就連“無家可歸”或“有家不能回”這樣的硬設(shè)定都用不好,比如萬梓良那個角色(差點(diǎn)沒認(rèn)出來),甚至給人一種“怎么還賴著不走了”的感覺。說的不客氣一點(diǎn),感覺創(chuàng)作者對于真正的“底層”和“苦難”是視而不見的,除了消費(fèi)這群人,看不到任何同理心。表演上問題不大,但也就是正常發(fā)揮的水平。

末日騎士
3.0。當(dāng)國內(nèi)電影丟下了諷刺社會的噱頭進(jìn)而以一種戲謔的口吻去探討都市愛情的真諦時,觀眾終于不再被情緒所支配,而是平等地被邀請進(jìn)入這場“對話”之中,獲得短暫的影像-現(xiàn)實(shí)平等權(quán),從此影像的本體被重新拉回本應(yīng)屬于觀眾的位置——與生活等同的地位,這種自反的嘗試與謙和的態(tài)度無論如何都值得被肯定。我們也不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演頗具作者性的鏡頭語言,在處理對話戲時有意摒棄了簡單的正反打而試圖去關(guān)注攝影機(jī)的運(yùn)動軌跡,雖然其內(nèi)生意義不顯著但至少具備能動的作者意識。至于迷影的成分屬于導(dǎo)演夾雜的私貨,畢竟生活不是費(fèi)里尼的電影,但身為一個電影從業(yè)者,即使發(fā)出“看不懂;好可怕”這樣的牢騷,其藝術(shù)自覺也必然將其引向與大師的邂逅,這也難怪甜蜜生活不如愛情神話來得轟轟烈烈,因?yàn)閻矍椴恍枰钪械奶鹈?,愛情只是一個拒絕解構(gòu)的遙遠(yuǎn)的神話。
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