補(bǔ)標(biāo)。在影像以景框作為視域搭建的房屋結(jié)構(gòu)中，視點(diǎn)在精準(zhǔn)鋒利的三日時(shí)間劃定下成為空間性的，作為虛假裝置的不在場(chǎng)觀眾被迫以主體行動(dòng)劃歸自身的時(shí)間路徑走向——精準(zhǔn)到近乎失控的人物落點(diǎn)，片中女性身份與物理意義上的家庭空間的緊密聯(lián)系被無限強(qiáng)調(diào)，這一方式似乎一并貫穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情節(jié)無論從何種方面都不是一個(gè)無實(shí)體的"點(diǎn)"，它應(yīng)是劇作上似乎有出路的深淵，這個(gè)深淵在人物狀態(tài)的受束與重演可能性的錯(cuò)覺中吞沒了觀者凝視時(shí)間的線性延伸，觀看空間同時(shí)向深處延展，暴力的情緒隨此涌流至深處。影像并不以具象時(shí)間與動(dòng)作的還原為重點(diǎn)，反而是一種時(shí)間與空間總體的凝縮，一種虛假裝置重演帶來的影像無限舒展凝縮的可能，以假定數(shù)量言說非疊加的非常規(guī)意義暴力動(dòng)作。