《桃花映江山》相關(guān)評(píng)論
有什么要緊
情緒作為狀態(tài)貫穿始終，從內(nèi)而外構(gòu)筑了人物所在的世界，也將他們與外部隔絕開來，演化成了獨(dú)特的法國(guó)中產(chǎn)表述。一體兩面的是，這種崩裂的情緒沒有給出支撐點(diǎn)，但卻能完成敘事，鋪滿所有的場(chǎng)景，這種對(duì)于人物的催化讓人好奇最終落點(diǎn)會(huì)是什么。那些憤怒、厭憎與崩潰是否同階級(jí)有關(guān)尚且是揣測(cè)，但導(dǎo)演連同演員們對(duì)情緒把控的細(xì)膩與突出居然有一種宣泄式的松弛，那些隨意穿插進(jìn)去的亦幻亦真的想象，可以懷疑的空間，或許這就是我喜歡法國(guó)電影的原因之一吧。這是我目前最喜歡的一部戴普勒尚 。3.5.
k歌小主子
亮點(diǎn)在于韓東這個(gè)人物寫得不錯(cuò)，拒絕辦理暫住證本身是能和撤稿動(dòng)機(jī)呼應(yīng)上的。真正的好記者在面對(duì)素材時(shí)所呈現(xiàn)的高級(jí)品質(zhì)，其實(shí)無關(guān)客觀記錄還是同情介入，而是能否發(fā)現(xiàn)生活中不易察覺的不公，勇于用超前的思維分析并嘗試改變它。若能順著人設(shè)繼續(xù)豐潤(rùn)鋪陳，并結(jié)合黃江這個(gè)人物，做做“紙媒—互聯(lián)”過渡期的新老媒體人群像，那這將會(huì)是一部極具行業(yè)特色的時(shí)代史詩。然而隨著劇情推進(jìn)，有如學(xué)歷歧視、北漂磨難之類的普世情感線逐步反客為主，使得片子整體呈現(xiàn)出泛理想化的爛俗。第三幕更是整段垮掉，情感烈度上完全不夠。很納悶明明“記者”這行本身就有很多污名化的標(biāo)簽可以挖，為啥情緒落點(diǎn)非要耗在“眾生皆苦”呢？《藥神》可以有很多，但偏偏只有你才有機(jī)會(huì)做成獨(dú)一無二的《聚焦》，多少是有些浪費(fèi)題材了。
