室內(nèi)戲中，小景別鏡頭的騰挪混淆了距離，囚牢與臥室的，審判與憐憫的，革命行動(dòng)與人道關(guān)懷的；室外戲與紀(jì)實(shí)影像則加劇了女主的搖擺。立場是次要的，面孔的渾噩與驚懼才真正決定了政治的走向，一滴眼淚，足以代替一切話語。