在親人死去的主題和節(jié)奏上非常類似侯的童年往事 死亡總是非常突然 不僅在故事層面而且在表達(dá)形式上也就是兩個(gè)剪輯的長(zhǎng)度。比如父親的死 雖有鋪墊 但在四個(gè)鏡頭之間就從一碗恒河水一命嗚呼到了葬禮已過 腦袋一仰直切恒河邊鴿子飛起直切母子結(jié)束葬禮離開。生命無常通過敘述與鏡頭剪輯的無常被貫徹 而父親之死情緒也預(yù)演了母親之死，只不過在男主那里還需要慢慢積累。從加爾各答的學(xué)?；丶?開始反感家鄉(xiāng)的落后 但又在即將離開之際意識(shí)到了母親的挽留回到家里 那一幕母親才露出了后半段唯一一次滿足的笑容 也成了片子的情緒高點(diǎn)。和第一部的女孩不同 男主并不能撐起這部的故事 不是因?yàn)樗恢匾且驗(yàn)樗闹巧线€遠(yuǎn)未達(dá)到家庭所需要的成熟 也因此讓本片變成了一個(gè)中轉(zhuǎn)段落。另外如果說第一部只間接作為國(guó)族寓言 這部則明確參與建構(gòu)：從瓦拉納西到加爾各答