非常規(guī)剪輯的典型之作 除了兩個動靜結(jié)合的運動長鏡頭（出租車內(nèi)和火車站）之外全部都是固定長鏡頭，在小津安二郎把這種美學(xué)拍到極致之后沒想到還能有人再創(chuàng)輝煌 不過兩者的區(qū)別還是比較明顯的，小津的偏“正拍” 羅伊安德森的偏“側(cè)拍” 人物同一化，一個比一個白的嚇人，直接奠定了荒誕無稽的超現(xiàn)實風(fēng)格 單看每段劇情容易理解，但是多個穿插起來讓人實在難以區(qū)分琢磨，高度冷幽默，當(dāng)做喜劇片看的人恐怕會大失所望 長鏡頭畫面信息包含多，可任供觀眾自由選擇，會議室片段，一人站起，講話的卻是另一人 酒吧片段，畫面右角一女反復(fù)起不來，左邊男人過來不停的問在哪等等 導(dǎo)演可謂是獨具匠心，每個鏡頭都像一場戲劇表演一樣認(rèn)真布置 影片的主題大概理解為在虛無空洞的現(xiàn)實中作為人的悲憫可憐，具體難以言說，至于片名確實不知為何