熬過20分鐘之后出乎意料地不錯，有笑有淚。雷點是樂隊和富二代主角，前者是經(jīng)典戲劇模型的虛假童話感，后者是又富又善的意淫爽文。需要學習的是在醫(yī)療片們同質(zhì)化的一味陳列社會新聞模式的堆積之下，本片如何拍出上乘的吸引力，堅持以情動人，堅持在suffering痛者（包括患者和醫(yī)生）的個體感情體驗上下深功夫，以此來擺脫枯燥新聞報道的干癟感，真正做到感染觀眾，手段包括并不僅限于親情戲和哭戲。從這種思路上講，臺劇《我們與惡的距離》也是同類的手法，靠親情催淚戲來拯救枯燥的主線事件，但臺灣（包括中國大陸）編劇在寫喜劇功力方面遠遠比不上韓劇，當然《與惡》這類話題本身太嚴肅的不需做喜劇。但是在別的劇目也能比較出來，華語編劇沒有喜劇意識，韓劇編劇則是幾乎把喜劇作為編劇的基本功。