I?árritu拍疏離的狀態(tài)，del Toro拍不容於世的怪物，Cuarón的作品則總強(qiáng)調(diào)女性的身影，《人類之子》裡牛群中懷胎的托腹的Kee、《地心引力》從太空重返泥地的Stone，他電影裡的女性與那些刻意營(yíng)造出的「男性化的女戰(zhàn)士」形象不同，而是保有女性的纖弱，但具備了一種與男性不同的韌性，那是一種力量，提醒著嘿你們所有人可都是從我們老娘子宮裡出來(lái)的，在她們還裝什麼逼。而《羅馬》的女性形象則是他作品裡最深化的一次，男性角色在電影裡要不欠奉，要不就缺席，在動(dòng)盪的時(shí)局底下沒(méi)有起到任何的保護(hù)作用，反而是一個(gè)被拋棄的女主人與一個(gè)身份低下的傭人彼此相依為命，她們一樣沒(méi)有剛硬的形象，但是那裡，她們面對(duì)了失去男主人的房子以及洶湧的巨浪，偶有怨懟，但又總能自癒。影像誠(chéng)實(shí)，狗屎遍地，但味道名為童年，他花了這麼多心力，可能只為了再聞上