繼續(xù)按著霍普的繪畫(huà)方問(wèn)分析，如果說(shuō)開(kāi)始觀(guān)看者始于客觀(guān)性觀(guān)看的幾秒鐘沒(méi)有敘事后，逐步進(jìn)入主觀(guān)性的窺探，一分一毫的物件呈現(xiàn)都在搜索信息——是什么，關(guān)于什么人或事，內(nèi)衣，絲襪，煤氣灶，桌子等等，然后女人的出現(xiàn)，床上，（哈哈哈，香特爾說(shuō)她可以一整天都躺在床上拍），然后，她的出鏡是等待的回看的眼神，與鏡頭后的視線(xiàn)的關(guān)系即產(chǎn)生，它幾乎沒(méi)有遲疑地略過(guò)了，此時(shí)，這個(gè)鏡頭本身沒(méi)有太主觀(guān)，而觀(guān)眾在第二遍的巡視里變得更窺探，尋找更多的變化，發(fā)現(xiàn)物件保持不變，香特爾的出現(xiàn)比前一次讓觀(guān)眾產(chǎn)生了更多的期待，她的眼神比前一次給的少，她的動(dòng)作保持于被子以下，這種觀(guān)看不可見(jiàn)的焦慮會(huì)維持著下直到下一次吃蘋(píng)果的人物再次出現(xiàn)。然后，鏡頭有了生氣，它往回巡視了，以人物為中心一再逡巡。實(shí)驗(yàn)電影讓人從一堆事物里摳搜出一堆意思來(lái)？