看了電影史背景才知道最后一個(gè)結(jié)尾原是為了迎合觀眾，擺脫過于痛苦的大結(jié)局才加上的，但茂瑙的創(chuàng)造性卻為其帶來(lái)了意想不到的效果：一方面是觀眾的增多和好評(píng)，一方面是茂瑙對(duì)于流傳在德國(guó)的好萊塢電影大團(tuán)圓結(jié)局的批評(píng)，揶揄與諷刺，更加增強(qiáng)了這一悲劇性。場(chǎng)面調(diào)度真的好棒啊，茂瑙將移動(dòng)攝影發(fā)揮到了極致，無(wú)論是升降機(jī)，還是搖鏡，橫移鏡頭，主觀鏡頭，這時(shí)攝影機(jī)已經(jīng)成為了一個(gè)主動(dòng)去觀看萬(wàn)物的視角。而隨后興起的德國(guó)“解放攝影機(jī)”運(yùn)動(dòng)也大大延伸了攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)的復(fù)雜性?；氐绞覂?nèi)劇本身，布景的透視和以“物”的視角去調(diào)侃和觀看這個(gè)世界，增加了影片的節(jié)奏感和韻律感，也暗示了物的世界的瘋狂，人們的瘋狂就像是不同物之間的運(yùn)作和混雜。場(chǎng)景之間的對(duì)比更加映襯了不同階級(jí)之間的對(duì)比，將中產(chǎn)下層階級(jí)和資產(chǎn)階級(jí)巧妙地移動(dòng)到了一個(gè)空間中，很有意思