《操控》相關評論
五月醉晴天
7.真別說，這片和《八月》進行比較就很有意思，同樣是具有自傳性的童年回憶，同樣是現(xiàn)代青年對九十年代初的父母輩的緬懷，同樣以現(xiàn)實主義格調(diào)呈現(xiàn)那份殘缺的小確幸。與靜默的黑白旁觀相反，本片則選擇了高飽和色彩中和悲傷情緒，手持環(huán)繞的高度參與，水平機位的客觀陳述，這段童年可比戲仿新臺灣輕松活潑的多，彰顯出一位年輕導演敢于大膽嘗試的魄力。｜雖然理想基調(diào)搭配職業(yè)演員與八月的素人組合不相伯仲，但兩者基于不同的孩子形象，這種多層次的心理表現(xiàn)確實更難調(diào)一些。
蝦餃妹hyf
并非恐怖或驚悚題材，主要矛盾專注于展示主角心理掙扎，這個切入點選的很好，人物動機與行為的一致性上刻畫的非常到位，片子不長，節(jié)奏緊湊，懸念的設置也很巧妙，幾位演員的表演水平匪夷所思的高，再一次對英國團隊演員功底表示佩服，雖然表演風格接近舞臺劇顯得過于有板有眼，但能準確地表現(xiàn)出如此細膩的情感，才華還是相當了得。片子與5年后惠勒拍的the collector很相似，不知道惠勒是不是從此片得到靈感，反正大聰明希胖子是學會了；在人物內(nèi)心挖掘上，惠勒走的更遠，探索了純理性思維下剝離感性共情能力的人是否是完整這一主題，鮑威爾付出了慘痛代價，卻為心理分析式罪案這一genre開個好頭
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講述19歲高三時懷孕而不得不放棄學業(yè)的女主人公在39歲時與兒子考上同一所大學后發(fā)生的故事，崔智友在劇中將飾演為了在丈夫和兒子前揚眉吐氣而在將近40歲時再次挑戰(zhàn)大學的女主人公。
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