陳果早期電影中的獨特書寫香港的手法，是他作品能夠被巧妙解讀的第一要素，后來當他認識到大眾對于那些未曾著重筆的謎語有著豐富興趣的時候，他悄然一個轉(zhuǎn)身大力擁抱了這種做法。電影內(nèi)容也從早期以人物為首要書寫要素轉(zhuǎn)變?yōu)榱藰?gòu)建二層語言為目的，這一點轉(zhuǎn)變，在《香港有個荷里活》中展現(xiàn)的特別明顯，但我們深究的話，就會發(fā)現(xiàn)，陳果的隱喻系統(tǒng)極為簡陋，主體與指涉物之間的關聯(lián)極為簡單，這就造成單個的喻體其實并非與整個寓言模型有關，而只是簡單的對某一事件/事物進行對照，這種解密游戲，在初看時，還有些許興趣，但當陳果把這當為自己的首要創(chuàng)作內(nèi)容之時，聯(lián)系并不緊密的隱喻內(nèi)容就暴露了他自我想法的寡淡與思考不足，噱頭足夠，內(nèi)里不足。即便本片不去思考這種奇情化劇情是否能夠準確的對立政治內(nèi)容的話，電影也根本不足以構(gòu)建他的內(nèi)部邏輯。