前半段太棒了，這是多段重疊的視線(xiàn)，構(gòu)成了一個(gè)多重自由間接主觀(guān)鏡頭，導(dǎo)演非常大膽的把虛構(gòu)的情境置于多重虛構(gòu)敘述之中，這是對(duì)電影影像的戲虐模仿，人工制造的“客體”透過(guò)重重虛擬之境釋放出其魅力，這是難以分辨虛實(shí)的影像之力。模擬的回憶在電影里不斷被訴說(shuō)，同時(shí)現(xiàn)時(shí)不斷消逝成為回憶，影像的潛在性，構(gòu)成難辨的真實(shí)情感，欲望之力，以至于最終女主成為評(píng)論所理解的“斯德哥爾摩”癥患者，本來(lái)這個(gè)結(jié)尾確實(shí)有待商榷，而當(dāng)三位角色在車(chē)上凝固成了三種姿態(tài)，時(shí)間在這一刻停滯，這個(gè)傳統(tǒng)美滿(mǎn)大結(jié)局再一次被虛構(gòu)情境所填充，似乎下一秒影像將會(huì)繼續(xù)在這種分裂之境中展現(xiàn)意料之外的“欲望”破壞力。