這幾年比開(kāi)心麻花還密集且發(fā)揮穩(wěn)定的一類(lèi)片子是印度引進(jìn)片，它們都有娛樂(lè)爆米花的外表+社會(huì)現(xiàn)實(shí)諷刺的內(nèi)里，像《摔跤吧！爸爸》《神秘巨星》《廁所英雄》《護(hù)墊俠》都反映了兩性不平等引發(fā)的問(wèn)題，《嗝嗝老師》跟之前的《起跑線》類(lèi)似，主要講教育資源分配不均，當(dāng)然本質(zhì)上還是在講貧富差異階級(jí)固化。一個(gè)類(lèi)似《放牛班的春天》的溫暖故事，也不乏《死亡詩(shī)社》式的高光時(shí)刻。印度大片似乎已經(jīng)對(duì)鮮明的人物形象塑造、百轉(zhuǎn)千回的劇情轉(zhuǎn)折，尤其是高潮段落的淚點(diǎn)營(yíng)造駕輕就熟，形成了一條印度特色的商業(yè)片路子。并且這些引進(jìn)片的片長(zhǎng)似乎也在微幅縮短，歌舞能省則省，碰上中國(guó)這樣同樣處于發(fā)展中階段的人口大國(guó)，共鳴簡(jiǎn)直不要太多。電影從一個(gè)看起來(lái)像勵(lì)志傳記片的開(kāi)頭起手，但并未將篇幅集中在對(duì)特殊殘疾的獵奇刻畫(huà)上。女主演技很棒。