每一種藝術(shù)形式都有它最適合的語(yǔ)法，從這個(gè)角度來說，最喜歡維克多·艾里斯的作品，一如既往的《南方》，潮濕，繁復(fù)，在鏡頭的蒙太奇拼接中創(chuàng)造詩(shī)意與某種音樂性。但對(duì)藝術(shù)的判斷又離不開我們對(duì)于藝術(shù)母題的判斷，所以從這個(gè)角度來說，又被赫爾佐格深深吸引，雖然這正是他在自己的電影中不斷言說的東西。但越是在今天這種過分同構(gòu)的文明中，一種他者的距離與觀看就越顯得珍貴。阿基·考里斯馬基有失水準(zhǔn)，但那種過分審慎的黑色幽默依然熟悉；賈木許和文德斯大概有一種實(shí)驗(yàn)或者玩票的性質(zhì)。斯派克·李呢，太嘮叨了，我又沒興趣看第二遍。至于陳凱歌，失去者的故事當(dāng)然有魅力，但拍得如此工整是不是太像一份中國(guó)學(xué)生的作業(yè)了？