3.5，“我們看過柏林了，來過波羅的海了，現(xiàn)在該走了。”對于《東京物語》的擬像構(gòu)成了《櫻花盛開》漫長的第一幕，在凝重的情節(jié)之外，多麗絲·德里的重復(fù)反諷地出現(xiàn)在“小津調(diào)”的凝滯之中，通過跳切，鏡頭忽然運動以及臺詞的reference將其破壞。 不同于小津的stasis，“運動”是《櫻花盛開》的第一特性，有如臺上表現(xiàn)主義的日本舞踏，身體的解放是死亡的前兆，而死去的妻子又在逐幀照片中以一種機(jī)械運動“活”了下來，在影片之中，充滿了對于電影與媒介的元評論。直到東京，被放逐的陌生城市及其轉(zhuǎn)鏡頭中展現(xiàn)的空間，影片找尋著一種東方的嚴(yán)肅，在富士山的顯現(xiàn)之中凋零。