從嚴(yán)苛角度上講，《羅馬》作為奧斯卡頭號(hào)熱門(mén)，更像是一部工業(yè)屬性的影片。阿方索·卡隆的調(diào)度依然無(wú)可挑剔，卻凸顯出一種刻意的匠氣。固定鏡頭、平視機(jī)位、水平移動(dòng)的鏡頭力求營(yíng)造史詩(shī)感，在水與浪、暴力武裝場(chǎng)面的視覺(jué)奇觀下，卻僅僅著手于女性悲歌的抒發(fā)，這原本也算是一種取舍。但是冒著犧牲格局視野的風(fēng)險(xiǎn)，最后結(jié)果表現(xiàn)出不同階級(jí)女性的融合，一方面是過(guò)于理想化不具有說(shuō)服力，更重要的是恰恰背離了女性主義，完全把所有的不幸歸咎于男性的不負(fù)責(zé)任，主題細(xì)想下來(lái)太崩塌了。留下的就只剩工業(yè)化的調(diào)度把全片拍的很美了……這種工業(yè)屬性在當(dāng)年《地心引力》里完全是優(yōu)勢(shì)與靈性，我心里奧斯卡欠它一個(gè)最佳影片，但是放在《羅馬》身上就是制約了。不過(guò)仍不妨礙它在今年奧斯卡的一鍋粥里稱(chēng)霸。