一部非典型的史詩(shī)電影，卻是一部很典型的侯孝賢電影：借一家之毀滅觀照民族之多舛命運(yùn)，由男女相愛(ài)之純美明麗參透代代生命之磅礴，從小處落筆，卻有無(wú)比宏大的張力；現(xiàn)實(shí)主義的鏡頭不失詩(shī)意，大量中、遠(yuǎn)景的固定機(jī)位含納復(fù)沓如歌的鄉(xiāng)野牧歌，編織出臺(tái)灣民間根源性的農(nóng)耕質(zhì)地；散點(diǎn)般蔓延鋪展敘事柔緩地堆疊成對(duì)敏感歷史時(shí)期的喚醒與痛悼，不強(qiáng)調(diào)激烈的戲劇沖撞與矛盾，而是在靜水流深之中叩問(wèn)時(shí)代之痛楚；巧借書信及日記體例，以蒙太奇手法營(yíng)造獨(dú)特的推進(jìn)節(jié)奏，胸臆沉郁，氣韻蒼涼。原來(lái)一個(gè)人在滾滾向前的歷史面前是這樣渺小，頃刻間就被狂潮吞沒(méi)。那個(gè)在“二二八”里被打死的市民如是，那些在白色恐怖年代死于非命的進(jìn)步人士如是，你我更如是。侯孝賢的這部《悲情城市》為文明的荒冢立下一塊石碑，上面書寫著一代人復(fù)雜糾葛的悲劇。