導演想制造一顆琥珀，讓一個過去的時代永久凝練其中，3小時對于這樣的野心不算長。 片中兩個家庭，一個站在潮頭總能吃到時代紅利，一個隨波逐流總會食下時代苦果。然而兩家人都未能逃過伴隨終身的內(nèi)心折磨，真正的“反派”卻不斷在醞釀著下一個時代的形態(tài)。王景春一家實際上從未真正抗爭過，順者昌，逆者亡，還是茍且活著最自然流暢。 影片呈現(xiàn)的最大悲哀，不是源于苦難本身，而是受難者飽經(jīng)時間沖刷后與時代、親朋甚至自己的和解，這樣的和解虛偽又可悲。 很多華語片導演，年輕時激憤慷慨的要做堂吉訶德沖向風車，人到中年功成名就后便忙著與世界和解，自己和解也就算了，還不忘幫整個時代的人與壓根無法釋懷的共同創(chuàng)傷和解。 說白了就是一吃飽便忘了餓是什么感覺，當下的苦難他們早已視而不見，憶苦必要思甜，卻忘了“甜”背后的那份無奈和無力。