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秘密的午后是由鐘旻瑞執(zhí)導(dǎo),黃雋智,戴立忍主演的一部劇情片。主要講述了: 即將改建的老房舍裡,住著兩兄弟和他們的父親。父親總是嚴(yán)厲、難以親近,而弟弟盡責(zé)地?fù)?dān)任哥哥的跟屁蟲(chóng),他知道無(wú)論發(fā)生什麼事,哥哥永遠(yuǎn)和他站在同一邊。一天又一天,生活如此安靜,彷彿永遠(yuǎn)不變,卻在某個(gè)夏日午 即將改建的老房舍裡,住著兩兄弟和他們的父親。父親總是嚴(yán)厲、難以親近,而弟弟盡責(zé)地?fù)?dān)任哥哥的跟屁蟲(chóng),他知道無(wú)論發(fā)生什麼事,哥哥永遠(yuǎn)和他站在同一邊。一天又一天,生活如此安靜,彷彿永遠(yuǎn)不變,卻在某個(gè)夏日午後,時(shí)間悄悄帶來(lái)屬於成長(zhǎng),幽微而神祕(mì)的片刻。
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《秘密的午后》相關(guān)評(píng)論

吃芹
英國(guó)殘酷青春物語(yǔ)。沒(méi)有人不向往新生活,但有些負(fù)重卻總也擺脫不掉。萊姆想擺脫原生家庭的負(fù)累,他的辦法是以暴制暴。他的母親無(wú)力擺脫——不是物質(zhì)上,而是精神上已經(jīng)把自己和混蛋丈夫捆綁在一起了。對(duì)萊姆來(lái)說(shuō)其實(shí)也是一樣的——他無(wú)法擺脫自己對(duì)母親的依賴,無(wú)法接受母親在精神上的出走。這個(gè)十六歲真是殘酷。

看電影風(fēng)格不定
我想到大多數(shù)人都認(rèn)為馬斯洛需求層次理論講的是要先滿足底層的才有資格去追求上層的。其實(shí)不是這樣,在陰溝里也有仰望星空的權(quán)利,也會(huì)被美和永恒所吸引。我寧可痛苦也不要麻木、庸俗,精神追求永遠(yuǎn)是至高無(wú)上的。阿巴斯的影像純粹簡(jiǎn)單,沒(méi)有刻意的安排,過(guò)多的煽情,拍攝還是紀(jì)錄的界限模糊了,卻有一種直達(dá)人心的感覺(jué)。兩個(gè)男人,一輛摩托車,一盆花,足以說(shuō)明。退伍的空軍當(dāng)了司機(jī),當(dāng)他無(wú)所事事在等人的時(shí)候抬頭望見(jiàn)飛機(jī)飛過(guò)的時(shí)候,他默默的拾起廢棄的殘花放到了車?yán)铩?/div>

羊角辮
7.5/10。應(yīng)該是最令人毛骨悚然的銀河映像作品,陰暗的冷色調(diào)貫穿始終,吳倩蓮冷艷的氣質(zhì)更與角色契合無(wú)比。觀影時(shí)的無(wú)力與窒息感常常聯(lián)想到《危情十日》,不過(guò)本片在精神壓迫上似乎更甚——「怪就怪自己一時(shí)心軟,不夠狠不夠壞。不過(guò)也不要緊,唯有下次做好一點(diǎn)?!估淇峤^情指向的是港人對(duì)身份取代的恐懼。

黃小猴子
配樂(lè)很緊張,但是拍的節(jié)奏很慢,感覺(jué)搭的有點(diǎn)怪。每次阿部寬想到什么,就有一種柯南即視感??很多推理的地方莫名其妙的就出來(lái)了,少了點(diǎn)破案的氣氛,親情的部分還是拍的很好。日本的懸疑片感覺(jué)還差了一點(diǎn),拍家庭類型的絕對(duì)無(wú)人能敵了。BTW,菜菜子的眼妝畫(huà)的也太美了
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