想起楊超和王兵在談臺灣新浪潮的紀錄片《光陰的故事》里的針鋒相對。楊超把《霸王別姬》和《牯嶺街》相提并論，王兵認為兩者完全不同。王兵不是為時代而是為個人作傳。我想這是一個大趨勢，就像以前肖像畫只是貴族的特權(quán)，傳記也只是部分人的特權(quán)。赤裸的真實自有其美，殘酷也是一種美。把《鐵西區(qū)》和《牯嶺街》放在一起談?wù)撐艺J為是合適的。忘不了結(jié)尾少年雪中的眼神，首先它是真實的，在本體論層面上已經(jīng)站在制高點。又置于影片這樣的環(huán)境之下。少年當(dāng)時的想法已不重要，他已經(jīng)刺穿了觀眾的心，影史上找得到幾個更憂傷的面孔？在不失去實在意義的情況下獲得了象征意義。任憑世事變遷，我自遺世獨立