挺失望的，聽邱導的意思以后是要堅持這種形式主義學院派了。其實大量室內(nèi)劇的布景并不小成本，只要愿意，扛攝影機到大街上才更省。當然，這不過是從現(xiàn)實主義出逃的一個轉(zhuǎn)向——一個導演開始建立自己的電影世界，若是風格形式繼續(xù)統(tǒng)一，那將是導演的電影宇宙。那么，費里尼的片場是他童年的馬戲團，邱炯炯的片場就是他記憶里的戲臺——幻想在重建幼時生活的場域中發(fā)芽。而這也正是問題所在：先鋒的現(xiàn)代手法嫁接傳統(tǒng)文化確有不倫不類之感。盡管著重山水的背墻、卷軸畫的鏡頭呈現(xiàn)，乃至長長的推軌達到動態(tài)的移步換景效果等，我想沖擊的突兀還是來自質(zhì)料的隔閡，就像古城墻上的油畫，山水在而水墨不在、空有一方人而無一方水土、有上層建筑的精神，卻沒有物質(zhì)基礎(chǔ)（??