開頭真有幾分東北考里斯馬基的味道，但馬上隨故事發(fā)展變得渙散；死氣沉沉的冬季小鎮(zhèn)故事，動物的隱喻，也確實有點像《大象席地而坐》，但符號要刻意得許多：人與人之間的對話太文學，感覺所有人在對所有人講道理；想表達的東西太多，兩條故事線（為狗復仇和捉小三）都有強烈的戲劇沖突，沒能很好地融合在一起，中年危機的男性視角也很陳舊；詩人和傻瓜也都沒能自然嵌在故事中，霎時在“該出現(xiàn)的時候”閃現(xiàn)又退出，成為某種“文藝電影”的陳詞濫調(diào)式的棋子角色。這些都使得本來現(xiàn)實背景的故事不那樣可信了，也有東拼西湊之感。除了真實取景東北榮光不再的頹廢感喚共情外，并未帶來新的電影體驗，實在不像21世紀20年代的作品，或許耿軍還需進行更多個人風格摸索。