開始于波拉尼奧式貧瘠丑陋積弱千奇百怪嘈碎狂熱搞笑徒勞(依靠人物的情動意志與貌態(tài)的不符性之稽來實現(xiàn)，以及斜透廣角群像調度)頹敗真誠的悲涼的審丑/美狂歡式的典型情境-二階符指-神話影像，一個徹底無法接觸或解構的、快速自轉的、拙真自洽的存于故事中的影像世界，卻結束于八十年代末時間的冰山浮出過于渾濁黑暗的多事世紀之秋的海洋而呼向的那一口當代羅馬稀薄澄澈無事泠續(xù)的藍色天空下，影像在多維度上踐行了渾濁(執(zhí)怨)時間與清澈(貌似和解)時間的魔幻對比：fuss的程度、色調、鏡頭長度與調度密度等，但最震恐的是，若<地下>使用的是歷史-影像，那么本片后段如鮑那般將自己故意化為看似如好萊塢新自由時期感動俗情片的基調，實則是用的一種影像-歷史！此時的清澈比真實更真實。復仇乃在清澈中使渾濁荒誕地回返共演。他向平原走去。