問題挺明顯的，敘事斷裂，比如犬王剛出場，一個蒙面的葫蘆頭獨(dú)臂長手怪人，不知從何而來不知是誰，莫名又發(fā)育了身體開始狂歡，看得人無法共情。搖滾演唱會的段落也有過渡鋪排的感覺。好在故事的主題不復(fù)雜，講日本南北朝統(tǒng)一期間，文化的大一統(tǒng)也就意味著對多種聲音的鎮(zhèn)壓、抹消（《海賊王》的歷史正文么這是）。兩位男主本身就是統(tǒng)一的犧牲品，琵琶法師因打撈三神器而失明浪蕩，犬王因父親搜集平家往事的祈求變成怪物，這悲情的角色與主題設(shè)定，讓本片在回歸《春宵苦短，少女前進(jìn)吧！》張揚(yáng)恣睢的能量時又多了一份張力，話說湯淺政明終于又寫意了一把，若說《春》是酒后的酣暢奔走，這部是沉浸在酷烈之夢里的骨鯁夢游。除了黑暗中漸顯出事物形狀這種描畫盲人感官的技法，大友良英搖滾化的配樂，把張揚(yáng)的生命力視覺化，予人飽滿、新鮮的情緒體驗(yàn)