4+ 欠缺一點(diǎn)流動性（貫徹？），但森林體系的構(gòu)建幾近完美，序幕歷史的幽靈同光亮退隱，夜戲極致瑰麗的構(gòu)圖、光影、聲響創(chuàng)設(shè)了浸入時(shí)間的條件，而時(shí)間的概念本身也在空間凝視（除卻鏡頭調(diào)度，容器本身的特質(zhì)亦構(gòu)成輔助）中飄忽、混沌。卡夫卡《在流放地》中酷刑的極致痛苦與歡愉附體于性虐（“流放”），人物被知覺牽引進(jìn)入無意識的抽搐與呻吟。肉體先于精神的流亡，終結(jié)于也將起訖于結(jié)尾革命的曙光。