＃CC＃杰作。愈發(fā)覺得新現(xiàn)實主義影像首要地是［道德立場］之推敲，在日常語境里，展現(xiàn)一個有待破譯、一貫曖昧的真實，因此，段落鏡頭會取代表現(xiàn)性剪輯。賈樟柯就曾細(xì)講這種紀(jì)實風(fēng)格背后那些美學(xué)層面的東西，而結(jié)尾，“與其說是兒子拉住了父親的手，不如說是兒子向父親伸出了援助之手。”這部電影的復(fù)雜，在于準(zhǔn)確地反映了人生和世界的復(fù)雜性。 影片“在敘事層面上是通過自行車→工作→丟車→丟工作→找車→找不著車→偷自行車……隨著情節(jié)逐步展開，它還有一個視覺結(jié)構(gòu)：譬如早晨、上午、正午、下午、黃昏這樣一些時間氛圍的變化，以及刮風(fēng)、下雨、驕陽當(dāng)空這樣一些天氣上的變化。他把這些因素非常有機地揉到敘事的過程里去，形成了他這部影片流動的影像結(jié)構(gòu)。”