《父親歸來》相關(guān)評論
冷貘
#HIIFF2020-01 同是第二部長片，張大磊《藍(lán)色列車》和梅峰這部《戀曲1980》具有某種相似性，都在聚焦地域性，都用更有野心的聲勢來宣告自己回歸，但也都踩空落入更深的陷阱。 表演固然是災(zāi)難級別的，但選角應(yīng)該承擔(dān)更大的責(zé)任。麥子的美是極其現(xiàn)代的，與80年代的標(biāo)簽格格不入，強(qiáng)行安置在這樣的社會女青年外殼之中是極為牽強(qiáng)的。同樣李現(xiàn)也絕對撐不起男主角這樣大的篇幅，而且片中數(shù)次出現(xiàn)莫名其妙的“露肉”片段，突然就開始裸上身擦拭身體，除了討好粉絲外毫無益處。另外矯情十足的臺詞也讓全片毫無美感，文藝氣質(zhì)不是這樣堆砌出來的，又臭又長的對白聽起來尷尬無比。
和光同塵醬
魂夏
以現(xiàn)在眼光看，當(dāng)然會感到棚拍之假（布景水準(zhǔn)之上，主要是光線太人工，黑白片可以藏拙，彩色就不行），但本片有一種戲劇的真實(shí)性，宛如一場太空莎劇，它的臺詞和表演是舞臺化的，雖然借鑒《暴風(fēng)雨》但也有《李爾王》的悲劇性，Mobius的名字就是一個強(qiáng)暗示，弗洛伊德的理論雖然不符科學(xué)規(guī)范，但確實(shí)能觸及深刻的人類體驗(yàn)，而當(dāng)被技術(shù)增益時，就有萊姆《慘敗》那種燈下黑的諷刺意味，在這種意義上，太空題材都是放大的心理劇場。影片也算當(dāng)時好萊塢大作，幾處動畫特效（如電流現(xiàn)形，宏觀空調(diào)管道等）都相當(dāng)有想象力。
