從《歐洲特快車》到《羅拉》再到《鉛色年代》，sukowa飾演的角色總是富于與在場(chǎng)或不在場(chǎng)的父親的糾纏。在對(duì)父親乃至對(duì)納粹時(shí)代程度激烈的順從和背叛中，sukowa經(jīng)營(yíng)著自己作為復(fù)仇者、妓女、革命家的雙面生活，而即便在羅拉最為“成功”的生活經(jīng)營(yíng)中，未來(lái)的世界也不屬于她。sukowa在影片中各異的政治表達(dá)沒(méi)有根本分別，一切對(duì)納粹的狂熱崇拜、全面叛離，對(duì)舊世界的回歸和對(duì)新生活的篡奪都可以用法斯賓德的話概括為沒(méi)有以自我意識(shí)克服納粹，她的政治意見(jiàn)上的激烈不意味著主觀能動(dòng)性和強(qiáng)壯，反而意味著根本的虛弱，納粹的意識(shí)就像癌細(xì)胞一樣侵蝕了她，將她化為客體。sukowa冷酷嘲弄、充滿張力的目光和肢體動(dòng)作與如阿佳妮標(biāo)志性的無(wú)辜、充滿索求意味的眼神享有截然不同的美學(xué)，但她的主動(dòng)只是對(duì)納粹時(shí)代的反復(fù)召喚與具身。