在早中期中國電影中，似乎極少見像葛蘭這樣敢愛敢恨，把豐腴做成鎧甲的女性；同樣的，也很少見用開頭近30分鐘的篇幅，單純?yōu)橹v好一場戲的設(shè)計(jì)。這當(dāng)然是個(gè)所謂面對引誘，始亂終棄的故事，但是令我們好笑的是，有的男人如何享受挨打受氣的調(diào)戲，又在得到之后仍舊兜不住底?！兑懊倒逯畱佟分械呐?，依靠男人而生，卻總是要比男人更成器，她們可以用歡唱提升男性的尊嚴(yán)，卻也懂得用看不見的經(jīng)營，去維護(hù)那些男性本就細(xì)小的自尊。唯有她們面對愛與理想，可以心照不宣地結(jié)成陣營。所以那“我要?dú)⒘四恪钡氖脑~，反倒凸顯出一個(gè)男人歸根結(jié)底的幼稚——把詛咒當(dāng)成信條，卻總是領(lǐng)悟不了愛與被愛的真諦。當(dāng)然，后半部分為情節(jié)的交代，三角關(guān)系的轉(zhuǎn)變，犧牲了許多葛蘭的戲份，其實(shí)我覺得，男主也未必講的那么清楚，畢竟陳世美式的歷代佳話，男人們總是一個(gè)模樣。