劇情:
大夢歸離是由郭敬明 落落 魏楠 執(zhí)導(dǎo),侯明昊 陳都靈 田嘉瑞 程瀟 林子燁 徐振軒 閆桉 歐米德 賴偉明 艾米 左葉 古力娜扎 彭小苒 丞磊 汪鐸 王以綸 主演的一部國產(chǎn)劇。主要講述了: 貞元年間,因掌管人、妖兩界的白澤神女意外身亡,白澤令不知所蹤,妖獸在人間肆意流竄,作惡多端,且發(fā)生越來越多血腥兇案。此時已化為人形的百妖之首“朱厭化名趙遠舟,主動“投誠”,提出協(xié)助朝廷組建緝妖司, 貞元年間,因掌管人、妖兩界的白澤神女意外身亡,白澤令不知所蹤,妖獸在人間肆意流竄,作惡多端,且發(fā)生越來越多血腥兇案。此時已化為人形的百妖之首“朱厭化名趙遠舟,主動“投誠”,提出協(xié)助朝廷組建緝妖司,緝妖平亂。文瀟帶著對趙遠舟的防備與懷疑加入緝妖司,與青梅竹馬的緝妖司領(lǐng)事、精通探案和劍術(shù)的卓翼宸;曾是崇武營獵妖人的高冷弓箭手裴思婧;精通醫(yī)術(shù)善良且慫的神童大夫白玖一道,組成了緝妖司捉妖小隊,《山海經(jīng)》 中所記載的妖獸一 一出現(xiàn)在眾人面前。在破案過程中,眾人逐漸發(fā)現(xiàn)妖獸作惡背后的殘酷真相。一邊是天下大任,一邊是愛人歸于塵土,緝妖小分隊堅不可摧的情誼、大荒頂級妖獸與神女的愛情是否能打破這種兩難抉擇?
《大夢歸離》相關(guān)評論

醉臥紅塵
三十年代也許是雷諾阿電影生涯中最引人注目的十年,在創(chuàng)作出《母狗》與《托尼》(二者分別對詩意現(xiàn)實主義潮流與新現(xiàn)實主義運動產(chǎn)生過深遠影響)后,又拍攝了廣為人知的杰作《大幻影》,但這一時期的最后——也被認為是最重要的——一部作品《游戲規(guī)則》,在當(dāng)時看來卻是不合時宜的,上映時法國正被卷入戰(zhàn)爭,觀眾難以理解影片悲喜交加的基調(diào),將丑態(tài)百出的衰落貴族誤解為“對統(tǒng)治階級的諷刺與攻擊”,很快它就遭到了禁映。 時過境遷,如今我們可以更加公正地談?wù)撍绕涫悄嵌瘟钊搜刍潄y的聚會場景,“這些人物穿梭躲藏于各個房間,制造或躲閃彼此的親密關(guān)系”,最重要的不再是講話的人,而是鏡頭中其他人的微妙表情與肢體語言,雷諾阿利用龐大而復(fù)雜的布景、大量的攝影機運動,以近乎神化的手法完全掌控了那個夜晚,創(chuàng)造了非凡的影像。

陳照水
即使不考慮真實歷史背景也是一部商業(yè)意圖明顯但卻拍的很擰巴的片子,女戰(zhàn)士們要去殺企圖危害和奴役同族的男人黑人和白人,但自己的國王與這群人卻并無二致,而納尼斯卡最終獲得的地位和榮耀也正是這位國王賞給她的,這還只是因為她在違抗了王命之后僥幸取得了勝利,關(guān)鍵她這抗令的行為很大程度還是因為自己親女兒…所以這里并沒有什么真正的女性覺醒,只有一種國家暴力機器的榮譽洗腦和高效裹挾,一種奴隸制背景下混沌的誰說女子不如男,也因此彩蛋里對那些只剩下名字的亡者的緬懷才反而顯得意味深長
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