《緋紅》相關(guān)評論
青島大蝦
三刃木日辰
可能是年紀(jì)大了的原因，現(xiàn)在對這種裝傻式的表演方式不怎么感冒了，有時(shí)甚至?xí)X得無聊，片中競選演講時(shí)譚詠麟對公眾的呼吁以及鼓勵(lì)和警察局長對“七品芝麻官”的解釋這兩段有點(diǎn)意思，前者可以算是對港人今后的期望，后者則代表了港人當(dāng)時(shí)的自我認(rèn)知及定位，片中惡搞捉鬼敢死隊(duì)以及玩具大戰(zhàn)的設(shè)計(jì)也挺有意思，而最后打槍變金幣的歡樂也點(diǎn)題片名，進(jìn)一步烘托了影片春節(jié)檔喜劇的喜慶氣氛
O泡果奶ooo
9.5，就是電影文學(xué)化的一種表達(dá)方式，左岸派跟法國新小說可以說是高度重合、互相成就的關(guān)系，也把電影現(xiàn)代主義推向了一個(gè)新的高度。電影很像一個(gè)迷宮，它用空間的封閉性（反復(fù)出現(xiàn)的庭院、長廊和舞臺）把人物禁錮在一個(gè)看似掙脫不開的回憶牢籠中，再用無限的時(shí)空變換把回憶和真實(shí)延展開來，格里耶用的那套手法在小說當(dāng)中運(yùn)用其實(shí)已經(jīng)不算新鮮了，但是能夠把意識流影像化，那確實(shí)是左岸派這批人的牛逼之所在了。雷乃用大量用鏡子、壁畫、陰影來制造一種虛幻感，閃回和復(fù)調(diào)蒙太奇的運(yùn)用更加強(qiáng)化了這種感覺，大量強(qiáng)對比的高調(diào)和低調(diào)攝影的切換更加模糊了虛幻和真實(shí)的界限，不得不提的還有配樂，F(xiàn)rancis Seyrig這配樂師并不是很有名，但他跟法國很多新浪潮導(dǎo)演多有合作，無調(diào)性配樂跟電影現(xiàn)代性也是非常契合的，讓人難忘。
