《黑神話：麒麟》相關(guān)評論
張小火
法國新浪潮正是在對傳統(tǒng)好萊塢模式的反叛之下誕生，這種反叛體現(xiàn)在制片、劇本、拍攝、剪輯和演員等各種方面。新浪潮主將戈達爾在處女作中以跳接的方式對傳統(tǒng)的剪輯模式發(fā)起挑戰(zhàn)，這種挑戰(zhàn)無論在當時還是現(xiàn)在對于我們都是一種視覺的沖擊和對于剪輯理解的突破，因為我們自認識電影就是好萊塢的那一套體系，電影創(chuàng)作者自扛起攝像機就屬于好萊塢，戈達爾正是以這種方式宣誓了自己及新浪潮所倡導的作者性。 從影片層面來說，片中充斥著對個體自我存在和人與人之間愛情關(guān)系的探索，主角以一種得過且過的城市游蕩者的形象出現(xiàn)，女主也在二人的關(guān)系中迷失最后以舉報來結(jié)束這種關(guān)系，而這都是那個時代許多文藝作品中所共同表現(xiàn)出的某種虛無感和對個體與他人存在關(guān)系的表達
立刻訆
碰了很多問題，移民、難民、性別、種族，甚至代際之間的溝，細膩但卻謹慎的表達，有著年輕導演的企圖心與浪漫甚至一點任性，但也不失對于議題可能性不言明的保留空間（補一句，男配角帥）。不過在這部戲中不時出現(xiàn)的像紀錄片、像商業(yè)廣告、MV的鏡頭，讓人不舒坦，有些情節(jié)太恣意且碎片。
夏年年
不少彈幕說八十年代民風淳樸，距文革結(jié)束不過三年，人心能有那么大變化？《老子》主張復古，要人回到雞犬之聲相聞，民老死不相往來的古代，也是說那時人淳樸。那時讀來覺得可笑，現(xiàn)在看來，只是人們對于當下生活的壓力，轉(zhuǎn)而美化了那時代?！队懊浴防镏v人在電影中永存，那么八十年代的長江沿線老百姓的美好也就留存在這部片子里了。對配樂配曲也十分滿意。珍貴而有意義的記錄，
