許鞍華在《女人四十》等一系列溫情香港電影表現(xiàn)探索，有理由相信，《桃姐》在全球范圍內(nèi)成功，有著長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)驗(yàn)積累依據(jù)；蕭芳芳離我成長(zhǎng)的年代太過(guò)于久遠(yuǎn)，這是看得她的第一部影片；她完美詮釋了深陷生活泥潭、貧苦生活的四十歲女性的樣貌狀態(tài)，貢獻(xiàn)了最樸實(shí)、最接地氣的表演；但相比張曼玉憑借《阮玲玉》拿下柏林影后，蕭芳芳獲此殊榮，多少還是令我有些意外，前者在對(duì)一帶影星阮玲玉的歷史角色詮釋上，注入了個(gè)人對(duì)其形象的理解，以及做出了表演上的巨大犧牲。在該片中，許鞍華作為女性導(dǎo)演，聚焦呈現(xiàn)了一位四十歲普通香港女性的家庭生活，她與患有老年癡呆癥的公公，和與丈夫、兒子相處的細(xì)節(jié)碎片；全片透露著一股東方神韻，是發(fā)生在大華語(yǔ)地區(qū)最真實(shí)的故事，某種程度上，聯(lián)想到了李安剛從美國(guó)學(xué)成歸來(lái)，在臺(tái)灣于90年代拍攝的“父權(quán)三部曲”。