哈哈哈蠻可愛(ài)的 片子本質(zhì)上是糾纏于影響焦慮與迷影情結(jié)之間的互文自反作品 既是日以作夜里電影工業(yè)的荒誕又是多年后改編作品對(duì)靈感枯竭的自我調(diào)侃。特呂弗-利奧德-阿薩亞斯三重合體在美國(guó)片的商業(yè)化與法國(guó)作者電影的自我重復(fù)孤芳自賞之間游走 以東方三俠里都市奇?zhèn)b形象捕獲導(dǎo)演的張曼玉被構(gòu)造成法國(guó)電影人眼里的異域貓女并被征用來(lái)復(fù)活弗雅德的經(jīng)典-同時(shí)又是美國(guó)傳統(tǒng)里的艷女吸血鬼。而就在這種誤解征用進(jìn)入危機(jī)之時(shí)電影開(kāi)始高能 故事層次錯(cuò)亂張反客為主成為真正主角與攝影機(jī)眼以俠盜形態(tài)扭轉(zhuǎn)特呂弗化的影片表象 欲望客體開(kāi)始具有東方女俠的主體位置 采訪段落借警察故事3的真實(shí)張來(lái)替作者電影辯護(hù) 阿薩亞斯把虛偽的日以作夜變成日夜顛倒 讓夜的欲望迸發(fā)卻并不取代白日讓兩種真實(shí)互相滲透而非讓位于一方 世界的新作者電影宣言